艺海拾贝

   上个月，笔者逛潘家园，在旧书摊市场买到了一份1982年9月的出的《连环画报》。这种心情好像当年徐悲鸿突然从人家手中购得《72神仙卷》一样，喜悦之情溢于言表。
   画报共收入华其敏先生37幅为郁达夫小说《春风沉醉的夜晚》画的插图，是以白描手法，造型生动，用笔简洁；人物轮廓勒勾勒准确到位，功底深厚。看不出作者是一位当时刚从中央美术学院毕业的研究生，这种成就在当代中年画家中是风毛鳞角的。
   华其敏为现代连环画名家华三川之子，华三川先生在前两年去世。他一生共创作一百多部优秀连环画，成为当时的上海滩连环画的领军人物。他创作的《青年近卫军》.《交通站的故事》.《永不消失的电波〉.〈董存瑞〉.〈刘胡兰〉等脍炙人口的连环画影响了一代人，我们小时候就是浸淫于华先生创作的连环画艺术世界里。
   华其敏家学渊源，自幼受家父言传身教，因而创作起这套连环画来得心应手。虽然只创作了37幅作品，但每幅都是不可多得的珍品。笔者在82年就拜读过大作，贯穿小说的每幅作品像一首首是意境优美的散文诗。作者用淡雅的笔墨轻轻将人物的轮廓勾勒出，但笔笔都勾得很准确，并非无的放矢；场景虽然是轻描淡写，但渲染衬托出一种身临其景的气氛；人物虽然大都是以两个人为主（大部分是用平视镜头），但画面简洁伸张有度；或特写.或车水马龙.或俯视.或促膝交谈，无一不体现作者对生活的细心入微洞察力及对当时社会背景的理解。与其父华三川相比，作者好像是写散文，抛弃其父的素描繁琐，但又有其父用笔的骨架。也许是对作品的理解，一种淡淡的，蕴藏着无限的哀愁。用笔好像是惜墨如金，但在衣服的折皱上，力透纸背，每笔都表现得是那样恰到好处。主人公的表情刻画入木三分，头发一丝丝的，长袍一折一折的，如泣如诉，把主人公忧郁.颓废.落魄的精神世界表现得淋漓尽致。文艺是天才的创造物，用文章作品可以给时代起到振聋发聩的作用；而美术作品像作者这样能用线条潇洒.天马行空地表现一个时代现象，在当代的艺术界中是绝无仅有的。
     我曾写过〈连环画的过去与现状〉，现在算是艺术海拾贝，是对这种艺术的再次张扬.一种补充。也许，有人说在这个沙漠时代里我们需要的是水，文化是什么？不就是权威吗？等你当到文化部长再说吧？